《作家与他们的猫》的作者艾莉森·纳斯塔西是一名艺术家和记者，她曾携艺术作品参与国际展览，现居住于洛杉矶。这本精彩绝伦的书充满了惊喜，包括一张把猫抱了个满怀的斯蒂芬·金的照片。
镜头捕捉了尼尔·盖曼、吉莉恩·弗林、村上春树和其他备受爱戴的作家，他们坐在办公桌前、图书馆里，或是窝在沙发上，猫就在身旁。从仍居住在佛罗里达的欧内斯特·海明威故居兼博物馆的六趾猫，到悬疑作家莉莲·杰克逊·布劳恩的喵喵叫的缪斯，猫咪用格洛丽亚·斯泰纳姆的话来说，显然是“作家最理所当然、再合适不过的伴侣”。这本书充满了迷人的轶事和猫咪的古灵精怪，它就是文学迷们的猫薄荷。福利时间
文末留言说说你与猫的故事，或后台发送猫与书的合影参与互动，我们将从中选出三位，送出2020年南大社新书一本，截止时间为12月24日，迎接你的节日盲盒礼物~（上一期《艺术家与他们的猫》中奖名单已在相关推送的留言区公布，请获奖的读者朋友及时反馈信息）
看看文学大师与爱猫的合影，读一读关于他们的故事，选一本你喜欢的作品，加入他们的行列，期待你的参与。
以暗黑女性主义故事闻名的英国作家安吉拉·卡特总说自己仅六岁就创作了第一部小说。《比尔和汤姆去猫市》（Bill and Tom Go to Pussy Market）“充满了社会现实主义：猫咪们忙于自己的日常事务”。她儿时最爱的猫名叫查理（Charlie）（这只调皮的小猫喜欢把她妈妈的鞋当猫砂盆）。她和她的第一任丈夫保罗·卡特（Paul Carter）领养了一只有着“薰衣草色的耳朵”和“欧洲蕨色的眼睛”的白猫。卡特后来与保罗渐行渐远，在1969年以小说《数种知觉》（Several Perceptions）赢得毛姆文学奖（Somerset Maugham Award）后，她便拿着奖金来到日本旅行。在东京休憩的两年间，她养了一只黑白橙三色的猫以抵御孤独。卡特还一度在伦敦的家里养了两只名为阿德莱德（Adelaide）和褚伯勒（Chubbeleigh）的鸟儿。她让他们在客厅里自由飞翔，把猫咪科克尔（Cocker）和蓬斯（Ponce）关在花园里垂涎欲滴。“我和猫很投缘，因为我的一些祖先是女巫，”她在1974年写道，“每当我们觉得能安定下来了，我们就要养些猫。”在卡特太过短暂的一生中，猫在其魔幻现实主义的流浪汉小说里举足轻重。她在《染血之室》（The Bloody Chamber）里颠覆性地改写著名的童话故事，包括一个“穿靴子的猫”（Puss-in-Boots）的成人版本。她的两本儿童书《滑稽而好奇的猫》（Comic and Curious Cats）和《海猫与龙王》（Sea-Cat and Dragon King）也以猫为主人公。卡特还会在明信片上用铅笔和蜡笔画上猫，注入自己的艺术精神，然后寄给朋友们。这部迷人的传记讲述了一位伟大的女作家如何构建自我的故事，她从不困于自己的角色和身上的标签，致力于对现有生活方式和社会认知的拆解、修补、重塑。她的人生任性而精彩，她的性格复杂而多变。作者埃德蒙·戈登通过安吉拉·卡特的日记、书信、作品，以及她亲朋好友的回忆和讲述，串起了这位“神秘女巫”生命中一个个事件和点点滴滴的悲欢与渴望，不仅勾勒了她的人生旅程和写作旅程，也回答了她是如何一步一步构建自我，成为独一无二的安吉拉·卡特的。在一篇名为“一只老猫的秘密”［“Choju Neko no Himitsu”（“The Secret of an Old Cat”）］的短文中，日本备受欢迎的小说家村上春树讲述了他如何请求出版公司讲谈社（Kodansha）的一位主管在自己旅行期间帮忙照顾他的猫。为了还这个人情，村上保证会为此出版社专门创作一本小说。这本小说就是1987年的畅销书《挪威的森林》（Norwegian Wood），关于一个东京的大学生与两位女人截然不同的两段关系。他因此书在文坛一举成名。在同一篇短文中，村上还讲述了他写作第一本书《且听风吟》（Hear the Wind Sing）的经历：“我仍清楚地记得我在夜间写第一本小说的日子，猫盘在我的腿上，我一边抿着啤酒。那猫显然不喜欢我写小说，经常在书桌上破坏我的手稿。”被广泛认为是当今最重要的作家之一的村上经常在小说中写猫——有时是看似乏味的细节，有时却是神秘的象征或预兆。他的书《奇鸟行状录》（The Wind-Up Bird Chronicle）就以一只失踪的猫为重要角色；《海边的卡夫卡》（Kafka on the Shore）中有一位能与走失的猫交流的人物；短文《吾猫之死》（“On the Death of My Cat”）则分享了村上自己与他生活中多位猫咪缪斯的故事：基林（Kirin）、布奇（Butch）、太阳舞（Sundance）、鲭鱼（Mackerel）、斯科蒂（Scotty）、三花（Calico）、彼得（Peter）、布莱克（Black）、鸢丸（Tobimaru）、油炸丸子（Croquette）和（贴切的）缪斯（Muse）。1974年，村上身为一名有着令人眼红的唱片收藏的爵士乐迷，在东京郊区开了一家名为“彼得猫”（Peter Cat）的俱乐部，名字来自他的猫。这个地方在1981年关闭了。顾客们白天来喝喝咖啡，晚上用餐、喝酒和享受现场的爵士乐。村上经常会当调酒师，自己打扫卫生，并做DJ。俱乐部内还装点了无数猫咪主题的饰品和小雕像。杰·鲁宾，自认是村上舂树的“粉丝”，为其他想要更深入了解这位隐遁于世的作家的粉丝们写了这本《洗耳倾听》。他揭开村上小说中的自传要素，阐释村上如何在日本文坛形成自己卓尔不群的新的写作风格。循着村上的职业轨迹，鲁宾结合他与村上从1993年到2001年进行的访谈，并凭借他十多年来与村上合作英译其作品时积累的关注度和洞察力，写就了这部优秀的作品。 “你属于另一种时间/你是王者/在如梦般隔绝的地方。”豪尔赫·路易斯·博尔赫斯在他的诗作《致一只猫》（“To a Cat”）中写道。这位阿根廷诗人、散文家和短篇小说家使得拉丁美洲文学得到了更多的重视。他谦恭的一生有好几只猫相伴，其中一只大体型的白猫叫作贝珀（Beppo），取自拜伦勋爵（Lord Byron）诗作中一个迷航在大海上的男人的名字。博尔赫斯为这个伙伴创作了自己的诗：“一只白猫孤身检视自己/在镜子目光炯炯的玻璃中/不曾察觉面前的白色/和他未曾见过的金色双眼/是他自己的形象在房子中悠然漫步/谁也未可知，那观察着他的猫/或许只是镜子做的梦？”本书是关于博尔赫斯的回忆录，在回忆与博尔赫斯交往中印象深刻的场景之余，反思和评述了与博尔赫斯的阅读、写作及思想密切相关的人与事。1964年，在布宜诺斯艾利斯的一家书店，一位六十多岁的盲人作家走到一位十六岁的店员面前，询问他是否有兴趣兼职为他诵读。这位作家就是豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，世界上最出色的文学家之一；这个男孩是阿尔维托·曼古埃尔，后来成为享誉世界的作家和藏书家。曼古埃尔回忆了和博尔赫斯在一起的日子，记录和思考了博尔赫斯的日常生活，他独特的写作方式，他的阅读喜好，他对其他作家的评论，他的渊博、怪癖，以及孤独……既感性又深刻，动态地勾勒出这位谜一般的天才作家的肖像画，直抵博尔赫斯的内心。
《长眠不醒》（The Big Sleep）和《漫长的告别》（The Long Goodbye）的作者雷蒙德·钱德勒热衷于写信，他可能给朋友、同事和家人写了上百封信件，而且一谈起他的猫就滔滔不绝。1945年，钱德勒在给詹姆斯·桑德（James Sandoe）的一封信中介绍了与他共同生活了20年的猫塔基（Taki）（照片中的这只）：我或许需要提一下，秘书是一只黑色的波斯猫，14岁。我说她是秘书是因为自打我开始写作，她就一直陪着我，总是坐在我想用的纸上，或是我要开始修改的稿子上，有时靠在打字机上，有时就在书桌的一个角落安静地望向窗外，好像在说：“兄弟，你做的事简直就是在浪费我的时间。”她的名字是塔基（Taki）［其实是竹子（Take），但我们厌烦了向别人解释这是一个日语单词，意思是竹子，发音应该是两个音节］，她的记性非常好，连大象都望尘莫及。她一般礼貌性地与我保持距离，但有的时候会突然与我争论一通，有一次顶嘴顶了十分钟。我真希望我能听懂她在说什么……但我觉得八九不离十是在用讽刺的语调说“你的水平远不止这样”。我是个不折不扣的爱猫人士（我对狗没有什么意见，除了他们需要过多的陪玩），却从来不能很好地理解他们。塔基总是镇静自若，总是知道谁喜欢猫。她从来不会靠近不喜欢猫的人，但是真正喜欢猫的人，就算来得再迟并且完全不认识她，她也会径直走到人家面前。钱德勒在给桑德之后的一封信里称塔基“非常专制”和“懒”——当然，是以溺爱的口吻。钱德勒甚至冒充塔基给他朋友的猫们写信。塔基在1951年去世后，钱德勒又领养了一只猫，还是取名为塔基，因为他和这位作家的前“秘书”格外相像。雷蒙德·钱德勒是硬汉派犯罪小说的代表人物，写入世界经典文学史册，众多文学巨匠如村上春树、加缪、艾略特、奥登、奥尼尔、钱锺书对他推崇备至。我们对钱德勒的了解总是掺杂着各类秘闻和真真假假的逸事，他的一生同他的代表作《漫长的告别》一样扑朔迷离。如今，“文学侦探”汤姆·威廉斯跨越大西洋两岸，吸纳大量新的采访、此前未曾公开的信件和档案，帮助我们剥丝抽茧地了解这位神秘的作家，完成钱德勒的人生拼图。这也是钱德勒传记首度译成中文。